电影节个人小结

　　电影节一口气看了近30 部电影，平均一天3-4 部，回来干点活，欧洲杯又开始了。白天有时候还要采访—就这样度过了“黑暗”的8 天，每天只睡3、4 个小时。
　　本来我给自己的电影节安排得好好的，用22 日晚8：45 世纪大上海的一场《第七封印》来收尾，不料出了事故，场子里硬把4：3 的画面放成了16：9，结果很多时候，说话的人脑袋都被切掉了，表情都看不出。伯格曼人家就是研究脸的，你不让我看脸，这电影还怎么看？何况《第七封印》尤其应该关注它强烈的视觉风格，构图、用光、明暗对比等等，画面不全，效果损失一大半。坐着的观众，偶有窃窃私语的，却谁都不说话。看了10 分钟，实在看不下去，只好自己跑出去，让他们把值班经理叫来。经理态度很好，说明了一下他们的镜头问题，我说不管那么多，只要放全画面就行了，他说那调一下两边的遮幅吧。我也不太懂电影放映的术语，以为行了，就又坐回去看。结果他们把两侧的幕布稍稍往两边拉了下，画面反而变得更窄了。10 分钟后实在忍不住，又跑出去叫来了经理，这次他总算很明白地说，他们用的放映镜头都是对付宽银幕新电影的，这种老式尺寸他们放不了，只能撑足，切掉上面的头，要不切掉下面的字幕。我说切掉哪边都不全啊，整体缩小一下不行吗？我前两天在兰生、八佰伴看《处女泉》、《穿过黑暗的玻璃》都没事啊。他说不行，除非再套个镜头，可是他们没准备这种镜头。看看，我们电影节的专业性，总是会出这样那样的问题，排片里早就有好几部伯格曼了，居然也不准备好镜头。跟上一届永远对不上的字幕、时刻在变动的排片相比，这届算是有不小的进步了，起码我看的20 多场，不管翻译质量如何，速度上基本是对了。但是要加以完善的还是那么多。

　　本届电影节，除了大银幕上的伯格曼，其他近年的新电影，老实说，能让我兴奋的真的寥寥。冰岛的《犯罪现场》和以色列的《前陷风暴》（即《波弗特》）还行，但也不见得有多好，《前陷风暴》大致就是个改进深化版《集结号》。老大师雅克·里维特的《孽爱》巨长，就像他一贯的那么绵绵不绝，但看完了一时也说不出哪里好。《老无所依》、《血色黑金》、《美国黑帮》都可算是好莱坞的佳作，但水准也就那样，没太大意思，都是看第一遍挺带劲挺刺激，但不会再想看第二遍的。近年的好莱坞，的确好本子奇缺，像《国家宝藏2》这种十足烂片都能骗来A 级大投资，可见一斑。
　　至于国产片，又在大银幕上看了遍《耳朵大有福》，还是好，是近几年“完成度”最高的国产片，一兴奋，拉上某可以报销的同志买单，请导演张猛吃了顿饭，聊了几个小时。张猛还是很有意思的，很用功，想法不少，也基本没有电影圈的种种陋习。相比之下，《千钧。一发》还是要差一点，尽管在这些年的国产片里，它已经算很不错的了。采访法国《电影手册》主编付东时，问起他觉得哪部中国电影好，他说了贾樟柯的《24 城记》、尹丽川的《公园》以及“OldFish”，回来一查，才发现就是《千钧。一发》。至于烂片，他举了《冈拉梅朵》和《小胡同大尊严》。问他对《耳朵大有福》印象如何，他说他看了，但是没看懂，因为电影里有大段对白，却没有字幕。这又是电影节一个不小的疏忽：展映的很多国产片都没有英语字幕，电影节孜孜以求的“国际化”，又从何谈起呢？